Trazidos à Luz: Os Pigments en poudre pour la fresque da LEFRANC Paris encontrados no Atelier de Almada Negreiros | Brought to Light: The Pigments en poudre pour la fresque by LEFRANC Paris found in Almada Studio

Abstract

Este estudo examina os pigmentos em pó rotulados “ Couleurs pour la Fresque ” do fabricante LEFRANC Paris, descobertos no atelier de Almada Negreiros. Esses pigmentos, recuperados em 2018, oferecem uma perspectiva única sobre os materiais utilizados por Almada Negreiros na produção de suas obras e permitem um entendimento mais profundo do seu processo artístico no contexto dos desenvolvimentos da tecnologia de pigmentos no início do século XX. Entre as aproximadamente quarenta latas seladas e enferrujadas, que ostentavam a marca comercial LEFRANC Paris, foram identificados trinta e três pigmentos diferentes [1]. A maioria dos recipientes apresentava sinais de terem sido abertos, e as quantidades variáveis de pigmentos encontradas no seu interior indicam que foram utilizados por Almada Negreiros [1]. Embora a data de aquisição desta impressionante coleção de pigmentos ainda seja desconhecida, o elevado número de latas sugere que a compra poderá ter ocorrido no final da década de 1930 para as comissões das pinturas murais monumentais que Almada Negreiros criou no Edifício da DN e nas estações marítimas de Lisboa. Os pigmentos em pó foram analisado utilizando colorimetria e espetrofotometria, microscopia de luz polarizada, fluorescência de raios X portátil (p FRX) e difração de raios X (DRX), complementados por espetroscopia de infravermelhos com transformada de Fourier (µ FTIR), espetroscopia de infravermelhos com transformada de Fourier com reflexão total atenuada (ATR FTIR) ou espectroscopia de micro Raman , sempre que a identificação do pigmento permanecia incerta [1,2]. Esta abordagem multi analítica facilitou a identificação de pigmentos utilizados tradicionalmente na produção de pinturas a fresco e de materiais sintéticos mais modernos, ilustrando a versatilidade da paleta de Almada Negreiros, bem como a sua natureza inovadora e experimental. Os pigmentos à base de ferro nas tonalidades vermelha, amarela, laranja e castanha formam uma componente significativa da paleta de Almada Negreiros. Pigmentos naturais de terra, como ocres e sienas (e.g., LF6, LF19), foram identificados a par de pigmentos sintéticos Mars (e.g., LF12, LF15). Os primeiros foram historicamente os principais pigmentos usados em pinturas murais a fresco devido à sua estabilidade química em ambientes alcalinos. No entanto, os pigmentos Mars , desenvolvidos nos séculos XVIII e XIX, ofereciam maior poder de tingimento, textura de grão fino e maior pureza química em comparação com seus homólogos naturais. A análise XRD destes pigmentos revelou composições que incluíam hematite (Fe 2 O 3 ) e goethite ( FeOOH ), que contribuíram para as suas respectivas tonalidades vermelhas e amarelas. Pigmentos à base de cádmio (sulfeto de cádmio e sulfosseleneto de cádmio), com tonalidades amarelas, laranjas e vermelhas, também foram encontrados entre os pigmentos recuperados do estúdio de Almada Negreiros [1,2]. Os pigmentos de cádmio, comercializados a partir de meados do século XIX no caso dos amarelos e a partir do século XX no caso dos laranjas e vermelhos, eram valorizados pelas suas tonalidades vibrantes e elevada opacidade. No entanto, estes pigmentos suscitavam problemas de estabilidade no meio alcalino das pinturas a fresco, particularmente os que continham enxofre livre ou otavite (CdCO 3 ) [3].A otavite , identificada em todos os pigmentos amarelos e laranja (LF 1, LF 2, LF 3, LF 25 e LF 26) por espectroscopia de micro Raman , µ FTIR e DRX (Gil et al., 2024; Costa et al., in press ), era frequentemente adicionada como material branqueador, o que conduzia ao desvanecimento da cor no meio alcalino do fresco [3]. Esta coexistência de pigmentos naturais e sintéticos recentemente disponíveis com tonalidades vermelhas, amarelas, alaranjadas e castanhas na coleção de Almada Negreiros sublinha a sua capacidade de adaptar materiais tradicionais a par de pigmentos modernos para utilização em pintura mural [1,2]. Os pigmentos azuis e verdes identificados na coleção de pigmentos ilustram ainda mais a diversidade da paleta de Almada Negreiros. Azul ultramarino (LF16 e LF28) foi identificado por µ FTIR e DRX. Isso é particularmente notável no caso do pigmento FF28, uma vez que o rótulo do recipiente sugeria que o pigmento era azul de cobalto [1]. Por outro lado, a análise DRX do pigmento LF 29, rotulado como bleu de pompei , permitiu a identificação de um óxido de alumínio cobalto, muito provavelmente azul de cobalto, e branco de zinco [1]. Os pigmentos verdes LF22 e LF30, rotulados de vert à la chaux , e que se pensa serem preparações feitas com terras verdes tingidas com lacas verdes derivadas do verde naftol B [4] ou preparações à base de ftalocianina de cobre [5], revelaram inconsistências intrigantes. Enquanto LF30 foi identificado como viridian , um pigmento à base de crómio por ATR FTIR, LF22 parece ser um pigmento de terra que pode ter perdido a sua tonalidade verde devido à degradação das lacas verdes orgânicas utilizadas no seu fabrico [1]. Estes resultados apontam para a reutilização de recipientes ou para inconsistências nos processos de fabrico da LEFRANC Paris, adicionando complexidade à narrativa da utilização de pigmentos no início do século XX [1,2]. O estudo também estabelece ligações entre os pigmentos recuperados do atelier de Almada Negreiros e as suas pinturas murais monumentais previamente analisadas no âmbito do projeto ALMADA. A estreita ligação encontrada entre os pigmentos do atelier e as suas obras murais de grande escala apoia a hipótese de que os pigmentos de LEFRANC Paris foram fundamentais para moldar as caraterísticas cromáticas e técnicas dos seus frescos [1,2].