http://hdl.handle.net/10174/14473 2026-05-13T23:23:01Z 2026-05-13T23:23:01Z Milene Gil http://hdl.handle.net/10174/41956 2026-05-06T13:13:01Z 2025-08-31T23:00:00Z

Title: ‘Tracing the Artistic Journey: From Almada Negreiro’s Preliminay Studies to the 1949 Murals painted at the Rocha do Conde de Óbidos Maritime Station, Lisbon (Portugal) Authors: Milene Gil Abstract: This paper examines the preparatory studies carried out by Almada Negreiros for the 1949 mural paintings at the Rocha do Conde de Óbidos Maritime Station, focusing on the evolution of the artist’s choices in terms of composition and the use of colours. By comparing these studies with the final work, the aim was to add new information regarding Almada’s creative process, offering new insights into his methodology and artistic decisions. The work was based on collating drawings from several archives and collections. Results showcase examples of how these studies can be seen as autonomous works, in some cases as ramifications and in other cases as a process of revisitation of recurrent themes of Almada’s visual and literary practice. Results also show how drawings became progressively more geometrical as the studies progressed, moving away from the more naturalistic figuration, and how colour followed the same path, becoming more vivid and sometimes unrealistic.

2025-08-31T23:00:00Z Gil, Milene Costa, Mafalda Palmeirim, Simão Cardoso, Inês http://hdl.handle.net/10174/41949 2026-05-05T13:59:34Z 2025-12-01T00:00:00Z

Title: Dos Andaimes para o Laboratório. Características técnicas e materiais das pinturas murais de Almada Negreiros na Gare da Rocha do Conde de Óbidos Authors: Gil, Milene; Costa, Mafalda; Palmeirim, Simão; Cardoso, Inês Abstract: Características técnicas e materiais das pinturas murais de Almada Negreiros na Gare da Rocha do Conde de Óbidos

2025-12-01T00:00:00Z Valadas, Sara Cardoso, Inês Dias, Luís Costa, Mafalda Cardoso, Ana Frade, José Carlos Gil, Milene http://hdl.handle.net/10174/41921 2026-04-24T15:21:24Z 2025-01-01T00:00:00Z

Title: Ter uma Visão Global : Identificação, mapeamento e estudo das principais anomalias nas pinturas murais de Almada como guias para a sua conservação futura | Getting the Bigger Picture: Diagnosing, Mapping and analysing the Anomalies in Almada’s Mural Painting forfuture Conservation Authors: Valadas, Sara; Cardoso, Inês; Dias, Luís; Costa, Mafalda; Cardoso, Ana; Frade, José Carlos; Gil, Milene Abstract: Da inspeção inicial em campo resultaram uma série de fichas relatório e um glossário visual das anomalias detetadas. Entre os problemas identificados, destacam se as perdas de adesão, com diferentes graus de severidade, e as perdas de coesão frequentemente associadas. Constatou se que algumas camadas cromáticas são mais afetadas, sobretudo os pigmentos verdes, amarelos, castanhos e pretos. Estas observações corroboram os registos das décadas anteriores e acrescentam novas evidências sobre os processos de envelhecimento e degradação dos adesivos e materiais de retoque aplicados em intervenções passadas. Face aos resultados obtidos, foram formuladas três hipóteses para a origem dos fenómenos de deterioração: 1) os materiais e técnicas de pintura empregues pelo artista, 2) a infiltração de água e os ciclos de cristalização e dissolução de sais, e 3) os materiais utilizados nas intervenções de conservação e restauro. Nesta apresentação, dar se á especial enfoque aos pontos 2 e 3, dada a sua influência no estado das pinturas em 2020, 2021 e 2022, e aos resultados que culminaram numa intervenção de emergência num dos murais da Gare Marítima de Alcântara. Adicionalmente, abordar se á a presença e o impacto da biocolonização nas superfícies pintadas, um fator cada vez mais relevante nos processos de deterioração. As análises de Sequenciação de Nova Geração (NGS) identificaram o microbioma predominante nestas obras de arte. Foram detetados vários géneros chave, incluindo Cellulomonas , Methylobacterium , Rubrobacter , Penicillium , Cladosporium , Aspergillus e Stachybotrys , todos reconhecidos pelo seu potencial biodeteriogénico Micrografias obtidas por microscopia eletrónica de varrimento (SEM) forneceram evidências visuais da ação de fungos filamentosos, responsáveis por danos mecânicos nas pinturas. O estudo revelou ainda que materiais orgânicos ricos em carbono, quer provenientes da aplicação original do artista, quer de tratamentos de conservação anteriores, desempenharam um papel crucial na promoção do crescimento microbiano. Esta conclusão é corroborada por imagens de SEM, que evidenciam colonização microbiana em áreas ricas em material orgânico, e por dados de sequenciação metagenómica , que identificaram microrganismos decompositores de matéria orgânica, mesmo em baixas abundâncias. Devido à sua diversidade metabólica, os microrganismos conseguem degradar facilmente moléculas orgânicas, extraindo delas a energia e os compostos estruturais necessários ao seu crescimento. Nas pinturas analisadas, a principal fonte de carbono identificada nas superfícies pictóricas foi o Gelvatol ®, um álcool polivinílico (PVA) aplicado por nebulização durante os tratamentos de conservação e restauro da década de 1970, com o intuito de estabilizar camadas de tinta em destacamento ou pulverulentas. No entanto, não se pode excluir a possível utilização de aglutinantes ou revestimentos orgânicos pelo próprio Almada Negreiros. Embora a documentação oficial classifique as pinturas da gare marítima da Rocha do Conde de Óbidos como frescos, os estudos recentes sugerem que o artista pode ter recorrido a técnicas que vão além da execução tradicional a fresco. Análises por Espectroscopia de Infravermelho com Transformada de Fourier (FTIR), realizadas em 2023, revelaram a presença de óleo, proteína e oxalatos, tanto em camadas pictóricas deterioradas como bem preservadas, juntamente com vestígios de PVA. Face a estes resultados, recomenda se fortemente a implementação de estratégias de mitigação cuidadosamente selecionadas.

2025-01-01T00:00:00Z Costa, Mafalda Cardoso, Ana Gil, Milene http://hdl.handle.net/10174/41912 2026-04-24T14:23:12Z 2025-01-01T00:00:00Z

Title: Trazidos à Luz: Os Pigments en poudre pour la fresque da LEFRANC Paris encontrados no Atelier de Almada Negreiros | Brought to Light: The Pigments en poudre pour la fresque by LEFRANC Paris found in Almada Studio Authors: Costa, Mafalda; Cardoso, Ana; Gil, Milene Abstract: Este estudo examina os pigmentos em pó rotulados “ Couleurs pour la Fresque ” do fabricante LEFRANC Paris, descobertos no atelier de Almada Negreiros. Esses pigmentos, recuperados em 2018, oferecem uma perspectiva única sobre os materiais utilizados por Almada Negreiros na produção de suas obras e permitem um entendimento mais profundo do seu processo artístico no contexto dos desenvolvimentos da tecnologia de pigmentos no início do século XX. Entre as aproximadamente quarenta latas seladas e enferrujadas, que ostentavam a marca comercial LEFRANC Paris, foram identificados trinta e três pigmentos diferentes [1]. A maioria dos recipientes apresentava sinais de terem sido abertos, e as quantidades variáveis de pigmentos encontradas no seu interior indicam que foram utilizados por Almada Negreiros [1]. Embora a data de aquisição desta impressionante coleção de pigmentos ainda seja desconhecida, o elevado número de latas sugere que a compra poderá ter ocorrido no final da década de 1930 para as comissões das pinturas murais monumentais que Almada Negreiros criou no Edifício da DN e nas estações marítimas de Lisboa. Os pigmentos em pó foram analisado utilizando colorimetria e espetrofotometria, microscopia de luz polarizada, fluorescência de raios X portátil (p FRX) e difração de raios X (DRX), complementados por espetroscopia de infravermelhos com transformada de Fourier (µ FTIR), espetroscopia de infravermelhos com transformada de Fourier com reflexão total atenuada (ATR FTIR) ou espectroscopia de micro Raman , sempre que a identificação do pigmento permanecia incerta [1,2]. Esta abordagem multi analítica facilitou a identificação de pigmentos utilizados tradicionalmente na produção de pinturas a fresco e de materiais sintéticos mais modernos, ilustrando a versatilidade da paleta de Almada Negreiros, bem como a sua natureza inovadora e experimental. Os pigmentos à base de ferro nas tonalidades vermelha, amarela, laranja e castanha formam uma componente significativa da paleta de Almada Negreiros. Pigmentos naturais de terra, como ocres e sienas (e.g., LF6, LF19), foram identificados a par de pigmentos sintéticos Mars (e.g., LF12, LF15). Os primeiros foram historicamente os principais pigmentos usados em pinturas murais a fresco devido à sua estabilidade química em ambientes alcalinos. No entanto, os pigmentos Mars , desenvolvidos nos séculos XVIII e XIX, ofereciam maior poder de tingimento, textura de grão fino e maior pureza química em comparação com seus homólogos naturais. A análise XRD destes pigmentos revelou composições que incluíam hematite (Fe 2 O 3 ) e goethite ( FeOOH ), que contribuíram para as suas respectivas tonalidades vermelhas e amarelas. Pigmentos à base de cádmio (sulfeto de cádmio e sulfosseleneto de cádmio), com tonalidades amarelas, laranjas e vermelhas, também foram encontrados entre os pigmentos recuperados do estúdio de Almada Negreiros [1,2]. Os pigmentos de cádmio, comercializados a partir de meados do século XIX no caso dos amarelos e a partir do século XX no caso dos laranjas e vermelhos, eram valorizados pelas suas tonalidades vibrantes e elevada opacidade. No entanto, estes pigmentos suscitavam problemas de estabilidade no meio alcalino das pinturas a fresco, particularmente os que continham enxofre livre ou otavite (CdCO 3 ) [3].A otavite , identificada em todos os pigmentos amarelos e laranja (LF 1, LF 2, LF 3, LF 25 e LF 26) por espectroscopia de micro Raman , µ FTIR e DRX (Gil et al., 2024; Costa et al., in press ), era frequentemente adicionada como material branqueador, o que conduzia ao desvanecimento da cor no meio alcalino do fresco [3]. Esta coexistência de pigmentos naturais e sintéticos recentemente disponíveis com tonalidades vermelhas, amarelas, alaranjadas e castanhas na coleção de Almada Negreiros sublinha a sua capacidade de adaptar materiais tradicionais a par de pigmentos modernos para utilização em pintura mural [1,2]. Os pigmentos azuis e verdes identificados na coleção de pigmentos ilustram ainda mais a diversidade da paleta de Almada Negreiros. Azul ultramarino (LF16 e LF28) foi identificado por µ FTIR e DRX. Isso é particularmente notável no caso do pigmento FF28, uma vez que o rótulo do recipiente sugeria que o pigmento era azul de cobalto [1]. Por outro lado, a análise DRX do pigmento LF 29, rotulado como bleu de pompei , permitiu a identificação de um óxido de alumínio cobalto, muito provavelmente azul de cobalto, e branco de zinco [1]. Os pigmentos verdes LF22 e LF30, rotulados de vert à la chaux , e que se pensa serem preparações feitas com terras verdes tingidas com lacas verdes derivadas do verde naftol B [4] ou preparações à base de ftalocianina de cobre [5], revelaram inconsistências intrigantes. Enquanto LF30 foi identificado como viridian , um pigmento à base de crómio por ATR FTIR, LF22 parece ser um pigmento de terra que pode ter perdido a sua tonalidade verde devido à degradação das lacas verdes orgânicas utilizadas no seu fabrico [1]. Estes resultados apontam para a reutilização de recipientes ou para inconsistências nos processos de fabrico da LEFRANC Paris, adicionando complexidade à narrativa da utilização de pigmentos no início do século XX [1,2]. O estudo também estabelece ligações entre os pigmentos recuperados do atelier de Almada Negreiros e as suas pinturas murais monumentais previamente analisadas no âmbito do projeto ALMADA. A estreita ligação encontrada entre os pigmentos do atelier e as suas obras murais de grande escala apoia a hipótese de que os pigmentos de LEFRANC Paris foram fundamentais para moldar as caraterísticas cromáticas e técnicas dos seus frescos [1,2].

2025-01-01T00:00:00Z